صنعاء / سبأ :بعد عشرين سنة من الغياب؛ سكب التشكيلي الرائد (عبدالجبار نعمان) جديد تجربته بلونية جريئة في معرض (سماء من البنفسج) الذي افتتحه الأخ عبدالعزيز عبدالغني، رئيس مجلس الشورى، ومعه خالد الرويشان، وزير الثقافة، مؤخراً على رواق بيت الثقافة بصنعاء. المعرض قدم من خلال 28 لوحة تجربة الفنان بمراحلها المختلفة، التي قطعها على مدى 38 سنة، تجربة عززت حضورها كنغمة فرضت اختلافها بقوة في سيمفونية التشكيل اليمني.. بل يمكن القول إن تجربة هذا الفنان تشكل بحد ذاتها سيمفونية خاصة لها على صعيد موسيقى اللون، إيقاعا خاصا في ترنيمة المنظر .. في واقعية التشكيل اليمني.ويلمس المشاهد العادي هذا الاختلاف متجليا بوضوح من أعماله الأولى، التي عبرت عنها جدارياته الزيتية. ولعل احتفاء اليمن بهذه التجربة، أو إن صح القول بهذه المرحلة من تجربته قد شكل خطوة هامة في مسار احتفاء المجتمع اليمني بالفن التشكيلي، فصارت لوحات وجداريات هذا الفنان من المعالم البارزة التي يظهر بواسطتها المجتمع اليمني محتفيا ومتفاهما ومستوعبا لفن التشكيل كفن راق ومعلم حضاري، فكان اختيار عدد من أعماله وجدارياته، واقتناؤها من قبل العديد من المؤسسات الحكومية وغير الحكومية، بما فيها المنظمات الدولية لتزين بها أروقتها، بل إن مكتب (اليونيسيف) قد اختار في احد الأعوام السابقة إحدى لوحات هذا الفنان ووضعها على أحد طوابعه البريدية التي اختارها لمراسلات الأمم المتحدة لمدة عام.من قاعة المؤتمرات الصحفية في دار رئاسة الجمهورية، إلى أروقة وزارة الخارجية وقاعات وزارة الثقافة، بل إلى الصالة الرئيسة في البنك المركزي اليمني تجد عبدالجبار نعمان حاضراً بلوحاته الجدارية التي لم ينفد بريقها الجمالي، بالرغم من مرور سنوات عديدة على تعليقها، وربما أن أهم ما يميز هذه الأعمال أن صاحبها يفرغ فيها من السطوح اللونية والمناظر المتداخلة والصياغات الرويوية ذات الاستعارات الهندسية ما يجعلها لا تشعرك بالسأم بعد القراءة الأولى، بل إنك في كل مره تشعر بأنك تقرأها لأول مرة.. ولعل هذه سمة بارزة من سمات تجربة هذا الفنان، إنه يفرغ في لوحاته طاقات جمالية لونية تشدك في كل مشاهدة إلى أبعاد جمالية مختلفة.. ولعل هذه القيمة الفنية قد شكلت مبتدأ الخصوصية التي استطاع هذا الفنان أن يسير منها إلى منهجية أدائية ظل يطورها إلى أن تجاوز بها العديد من المراحل حتى وصل بها اليوم إلى المدرسة الحديثة.
وفي سنواته الأولى شكلت الأعمال الزيتية، بما فيها الجداريات، في سبعينيات القرن الفائت المرحلة الأولى في تجربة هذا الفنان، وفي هذه المرحلة برزت البيئة اليمنية وعلى وجه الخصوص المعمار أهم ما التفت إليه الفنان، لكنه ظل في كل مراحله بما فيها هذه المرحلة حريصاً على تجاوز النمطية الحرفية في النقل من الواقع .. ففي كل أعماله ظل متحررا من تفصيلات المنظر الواقعي ليقدمه منظرا جديدا معتمدا في ذلك على اللون بدرجة رئيسة، وهو ما دفعه ليخطو خطوات متقدمة في الثمانينات، حيث خاض مدرسة جديدة وقدم أعمالا وفق المدرسة الواقعية الرومانسية من خلال مناظر النساء حاملات الدلاء، وغيرها من المناظر التي مهدت لمرحلة أكثر نضوجا وهي المرحلة التي تمثلها فترة التسعينيات، التي يعتبرها الفنان مرحلة مفصلية شهدت فيها تجربته نضوجا تقنيا كبيرا فتجاوز المدرسة الواقعية إلى المدرسة التعبيرية، فقدم أعمالا على مستويات متقدمة في التعامل مع اللون وفق صياغات اعتمدت الاستعارات الهندسية، والطابع التزييني والزخرفي بحرفية عالية لم يفرط معها بتوازن ورصانة الشكل، واستهدف تقديم الجمال بمحمولات تقنية متنوعة وفق معالجة بصرية جديدة وحديثة جاءت بها أعماله، وبخاصة الجديدة، متفردة بخصوصية شكلية عززت قوة وفرادة منهجيته، وبالذات على صعيد الجرأة في التعامل مع اللون والحرية في التعامل مع الشكل.وفي هذه الأعمال الجديدة بلونيتها الجريئة نجد الفنان قد تجاوز المدرسة الواقعية والتعبيرية، وصار من أبناء المدرسة الحديثة. والمدرسة الحديثة نلمسها في مساحة الحرية التي جاءت بها أعماله الأخيرة من حيث بروز اللون بجرأة تصل باللون إلى أن يشعر به المشاهد كأنه يرقص، كأنه الترنيمة التي انتظمت في إيقاعها مكونات المنظر الذي يظهر في مجمله كأنه سيمفونية لونية جمالية.. هذا ما يحرص عليه الفنان فنجده يضع أكثر من طبقة لونية، ويعتمد ألوانا عديدة على اللوحة. ولعله يظل يمارس فيها التجريب اللوني حتى يصل إلى مرحلة الاقتناع بأن اللون صار متحررا من قيود النمطية، ممتلكا قيم الجمال التي يريدها، وحينئذ يفرغ في الشكل روحه الراقصة التي تجعل بقية التقنيات والأدوات تدور في فلكه راقصة على إيقاعه.عبدالجبار نعمان، بالرغم من حجم الحرية التي امتلكها في أعماله الجديدة، في محاورة اللون وتوظيف الشكل، ظل مرتبطا بالواقع كموضوع .. وفي كل ذلك يؤكد نعمان عبقريته وعظمته كفنان رائد من رواد الصف الأول في المحترف التشكيلي اليمني.